Marzo y abril 2010

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Nunca fue intención de Schnitzler que su serie de escenas, escrita con total libertad en torno al sexo, llamada La Ronda, fuese interpretada ante un público. Cuando la creó, allá por 1900, el autor la tildó de "material no publicable" puesto que la concibió sólo para ser "leída entre amigos" [...] A través de los años el público ha seguido discutiendo si esta obra, que se deshoja como una margarita, sigue vigente o no. En un caso u otro es completamente maleable. Cuando he tenido que adaptar obras de Chéjov, Brecht o Pirandello, nunca consideré que tuviera que hacer más que ceñirme al original [...] Pero con Schnitzler me he permitido licencias porque el propio autor ni siquiera llegó a pensar que jamás pudiera ser representada [...] Los cien años posteriores a su escritura han sido testigos de una supuesta revolución, tanto social como sexual. Pero lo realmente asombroso de la función es parece que para ésta el tiempo no ha pasado. Schnitzler no sólo fue contemporáneo de Freud, fue, como el propio Freud, como el mismo Chéjov, un analista. El tema principal de sus obras es la grieta entre aquello que imaginamos o recordamos y lo vivido en realidad. Hubo que esperar años (de hecho, hasta que Marcel Proust dejó de ser un asiduo a fiestas para dedicarse a la creación de su novela magna) para que apareciera otro autor europeo con la agudeza necesaria para describir el traicionero territorio de anhelo y deseo que supuso el siglo XX, con la profundidad y destreza de Schnitzler. David Hare

Licenciado en Interpretación en 2004 por la Real Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD) de Madrid. Desde entonces y hasta la fecha desarrolla su actividad profesional teatral compaginando su labor de intérprete con las de asesor de movimiento y director en más 30 propuestas escénicas. Sus montajes como actor han podido verse en varias ediciones de importantes festivales de nuestro país. Comienza a asumir las labores de asesor de movimiento dentro del marco de la RESAD. Su primera dirección llega en 2007 para la compañía TeDeChé con una versión del "Sueño de una noche de verano" de Shakespeare. Desde 2006 participará de forma ininterrumpida en todas las ediciones del "Ciclo Autor" del Festival de Escena Contemporánea como actor-creador en los siguientes montajes: "La máquinahamlet" y "Medeamaterial" de Heiner Müller; "La Pared" de Elfriede Jelinek; "Stoning Mary" de Debbie Tucker Green y "Fabulación" de Pasolini.

Director: Eduardo Cárcamo
Intérpretes: Carmen Mayordomo y Pablo Alonso